牧野富太郎記念館｜建築家内藤廣

高知の名建築

高知は台風銀座であり、潮風は五台山に当たる。五台山に吹き付ける雨風はなまじっかなものではない。ここでは雨は上から降るのではなく、下から降ることを強烈に教えられた。

建物の形状が決まるまで

建物の構造ができるまでのプロセス

本館、展示館いずれも法線上で原点を共有しておらず不連続な曲線である。この曲線の集合体が最善であるという結論に到達し、今までにない独特な形態となった。

高知県HPより

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建築家　内藤廣

海の博物館での経験

ローコストと耐久性、双方の限界に迫った建築への挑戦

バブル全盛であった東京の1/4の予算坪50万円で博物館の使命である長期保存より「100年は持たせたい」との要望という仕事のなかで、最低限の仕様で、この地域の塩害、風、雨といった厳しい風土条件をクリアするには、かっての集落にあった単純で素朴な地場の知恵を借りることであった。経済性と耐久性に対する解は、自然と技術の直截な応答が「素形」を生み出すとの考えに至った。
マテリアルの成り立ちからディテールに至るまでの全体を理解し、無駄なものを限界点まで削り出してデザインをしていく。当時の主流だったポストモダニズムとは真逆のことをしていった。
建築を成立させていく条件が厳しいと、建築は余計な無駄を省いて何を中心に組み上げるか、何を最後まで確保するのかが次第に明確になってくる。形態の操作を捨象し、時間をその核に据えるという考えが浮かび「削り出す作業を繰り返していくと、その延長線上に、本来の建築が持つ強さが見えてくる」とし、そして「施主の状態や思い、敷地の条件などを突き合わせて、答えを用意するだけでは何かが足りない。多くの場合、建物を建てる目的は単純化できない複雑な背景を背負い無数の人の思惑が錯綜する戦場のようなものである」と内藤廣氏は語っている。
この海の博物館での設計経験が内藤廣氏の進む方向を決定づけた仕事となった。

鳥羽市立海の博物館

茨城県天心記念三浦美術館

内藤廣氏は牧野植物園を手掛ける直前の三浦美術館の構想を錬っている時に「隠れる」という建築の在り方を意識するようになった。天心の辞世の句のように建物を密やかに隠れて在るような在り方があるのではと考えた。建物の全景は見えずともよい。むしろ見えない方がよい。建築は周囲の環境に埋もれて、隠されたように建っている。というのが周囲との関係を受け入れ、それと強く切り結ぶことによって、敷地や環境が持っている生来の矛盾や不透明さを建物の仕組みの根底に色濃く引き受ける宿命を持つことになるとの考えに至った。

常に新しいことを目指す

技術・形態・建築の考え方など新しいものを取り入れていくのが、内藤廣氏のやり方
 
海の博物館で評価を得て、同じようなつくり方をするのが一番楽であり、頼む方や造る方の双方がイメージしやすくわかりやすくなる。そうではなく、それぞれが持っている事情をもっと深く形にしていき、いままで考えてきたものにあてはまらない場合には同じ形に拘ることなく、変更していき新しいものを取り入れていく。非常に勇気がいることではあるが、牧野植物園では牧野富太郎博士のすごさや気象条件、地形などがわかってきた段階で、もっと捨て身になってやってみようと思い、いままでの方法をご破算にして取り組んでいった。

牧野植物園記念館の完成から20年以上を経ており、樹木は成長し、内藤廣氏がイメージしていた森の中の建物となっている。五台山の自然を尊重する景観や牧野富太郎博士の植物学者の思想性に通ずる造形美は年を経るごとに増してきている。是非、牧野富太郎博士の植物の生命に対する執念のごとく取り組んだ功績と、建築家内藤廣氏が目指した「大気と一体となり、共に環境を育むような建築」を楽しんでほしい。