香川の名建築を巡る

旧香川県立図書館は芦原義信が設計。芦原義信は、坂倉準三建築設計事務所で経験を積み、アメリカハーバード大学大学院に留学し、卒業後はマルセル・ブロイヤーを師事した。打ちっ放しコンクリート、雁行する敷石、スキップフロアーなどを見事に表現した芦原義信氏の初期の傑作。
 

旧香川県立体育館は、吊り屋根を支える巨大な縁梁と側梁、スタンド床を支える格子梁が特徴。国立屋内総合競技場は同時期に同じコンセプト、同じつり屋根構造で造られた双子の建物と言われている。また、共にル・コルビュジエの影響を受けているものの、県立体育館はブルータリズムな建物となっており、全く異なる造形に至っている。
 

香川県文化会館は建築家大江宏氏により設計。大江宏は、法政大学の校舎でモダニズムの表現で明るく開放的な近代建築を実現するも、その後の世界視察によって近代主義建築の理念に対する信奉が揺らぎ始めていた。そして、近代主義によって不合理として切り捨てられてきた諸概念の復活として、この香川県文化会館で「混在併存」を表現した。
 

百十四銀行本店ビルは、竣工時には西日本最大のビルで、日本初の緑青仕上げのブロンズ板で覆われた壁面が特徴的。
日建設計工務（現：日建設計）の若きリーダー薬袋公明が中心となって設計。
ロビーは彫刻家流政之氏がデザインしている。
 

イサム家は、イサム・ノグチの日本でのアトリエとした牟礼町の採石場を望む田んぼの中につくられた円型の石壁「マル」の近くに建てられた。移築された丸亀の塩飽町にあった入江邸は、船大工が棟に上がって建てた住宅で、機能美、シンプルさを兼ね備えていた。イサム・ノグチと山本忠司により移築設計された。移築作業には和泉正敏らも加わり完成させた。現在はイサム・ノグチ庭園美術館となっています。

丸亀高校武道館は、金子香川県知事から丸亀高校の全面的な建て替えを依頼されて大江宏氏が校舎、体育館とともに武道館を設計。鉄筋コンクリートの骨組の中に木造の造作をはめ込んでいる。当初は丸亀高校の武道館であったが、現在は香川県の武道館として一般に開放されています。
 

ベネッセハウスミュージアムは、「自然・建築・アートの共生」をコンセプトとして直島につくられた最初の美術館。瀬戸内海を望む高台に建ち、大きな開口部から島の自然を内部へと導き入れる構造は、これまでの美術館と一線を画すミュージアムとなっていた。
直島メソッドの出発点となったミュージアムの魅力をみていきます。
 

「自然と人間の関係を考える場所」としてつくられた地中美術館は、瀬戸内の美しい景観を損なわないよう建物の大半が地下に埋設された。館内にはクロード・モネの「睡蓮」、ジェームズ・タレル、ウォルター・デ・マリアの作品が安藤忠雄設計の建物に恒久設置されています。
建築家安藤忠雄を含めた4人の芸術家がそれぞれの世界との向き合い方を表現した美術館であった。
 

豊島美術館は、瀬戸内海を望む豊島唐櫃の小高い丘に建設されたアーティスト内藤礼と建築家西沢立衛による美術館。日本の原風景である棚田と日本人建築家と日本人アーティストのコラボによる美術館は、まさに現代の禅の庭であった。
 

建築家安藤忠雄の打放しコンクリートをキャンバスにし、アーティスト李禹煥の「間」や「余白」を体験することができる美術館。有機的な自然の中に安藤建築の人工的なコンクリートの幾何学が挿入され、人工と自然の間に緊張感を持たせています。また、ヴェルサイユ宮殿の李禹煥展覧会にてつくられた大型アーチを直島でも挑戦したいと安藤忠雄氏に相談して実現した無限門が海に向かってつくられています。
 

アーティスト横尾忠則の「生と死」作品と永山祐子の建築が一体となった空間は、常に変化し循環し続けるシーンの集合体となり、建物は横尾作品のコラージュのように、作品とスクリーンによって生まれたシーンが3次元空間の中で一体となっていた。