高松のモダニズム建築を巡る

デザイン知事と言われた金子正則香川県知事が行った香川の戦後復興は丹下健三設計による香川県庁舎（1958年竣工）から始まった。ル・コルビュジエが提唱した近代建築の５原則と日本の伝統美を融合した香川県庁舎は丹下健三の初期の傑作の一つにもなった。金子知事は香川県庁舎以降も積極的に第一線の建築家を登用し和洋の混在併用する活気ある街づくりを成し遂げた。

イサム・ノグチ庭園美術館
香川県高松市牟礼町

建築家丹下健三による香川県庁舎（1958年）以降、第一線の建築家による建築が、次々と高松市街に姿を現した。流政之による雁行するアプローチの石組とスキップフロアによる流動的な空間構成の旧香川県立図書館（1963年：芦原義信）。和洋の混在併存を成し遂げ、芸術文化発信の香川県文化会館（1965年：大江宏）、民間では百十四銀行本店（1966年：薬袋公明）における高層＋低層の構成や外壁の銅板張りなどにより、周辺環境の積極的な関わりが試みられました。高松市郊外ではイサム・ノグチや流政之のアトリエをはじめ丹下研究室による一宮団地、浅田孝による五色台開発など様々なプロジェクトが進んでいきました。

猪熊弦一郎が金子知事に丹下健三を紹介しが手がけることとなった香川県庁舎（1954年から設計開始し1958年に竣工）は開かれた空間が意識され、ピロティや庭、ロビーなど人々が集う場が設けられています。
県庁舎には猪熊弦一郎による陶板壁画「和敬清寂」、丹下研究室と剣持勇による家具などが設置されています。
1955年に独立した剣持勇を登用や丹下研究室のメンバーなど若手の人材を積極的に登用しています。

猪熊弦一郎「和敬清寂」

喫茶城の眼

建築設計山本忠司氏（香川県職員）、ファサード・室内デザイン田中充秋氏、石彫レリーフ岡田石材石彫研究室。
 
1962年に開店した喫茶店城の眼。通りをはさんで日本銀行高松支店があり（現在は高松市美術館）、証券会社や民間銀行が集中するこの一角は、いわゆる「支店経済」の中心的な地域であった。「城の眼」の常連として金子知事、元福井日銀総裁（当時は高松支店長）などの政財界人をはじめ流政之氏など芸術家や山本忠司氏らの建築家達が集まる場として賑わってきた。ここは、高松のモダニズム建築の中心的な場所でもあった。　

石組（流政之作）

1964年に開催されたニューヨーク世界博覧会の日本館（１・2号館）は前川國男氏が建築設計をおこなったが、城壁と堀を連想させるような外観となっていた。その彫刻石組の設計を流政之氏が担当。彫刻の施された石壁は大きな衝撃を与え、「ストーン・クレイジー」と呼ばれ話題となった。
その石壁の試作として造られ設置されたのが「城の眼」の店の奥の石壁（内壁）であった。店は前川事務所や流政之氏らの打ち合わせの場としても利用された。

建築家丹下健三氏による代々木競技場と同時期に同じ体育館として設計された旧香川県立体育館。ともにル・コルビュジエの影響を受けた作品ではあるが、旧香川県立体育館は力強いブルータリズムによる表現となっています。

香川県立武道館

香川県庁舎で丹下健三氏と協働した香川県土木部建築課は、1960年代を中心に打ち放しコンクリートの柱梁を備えた公共建築を多作していました。

彫刻「おいでませ」流政之作

香川県文化会館は、県民ギャラリーと芸能ホールにて構成され、芸術文化発信の拠点としてつくられました。建築家大江宏氏は香川県文化会館時に添えられた論文にはじめて「混在併存」を記載し、それまでの「洋風」「和風」の間には、先進、保守とするような格差優劣はないとし、コンクリートによるモダニズム建築と木と石という伝統的な素材を使った和洋融合の表現を試みました。

研修棟

設計は丹下研究室出身の浅田孝氏。浅田孝氏が策定した高松市近郊の五色台開発計画の施設の一つ五色台少年自然センターの本館。屋根は勾配に変化をもたせた寄棟の大屋根。独特の赤紫に発色するコールテン鋼で葺かれています。
 

宿泊棟

古民芸館（左）瓦館（右）

讃岐民芸館は、特別名勝栗林公園内にある商工奨励館（1899年）の蔵や栗林公園観光事務所、レストハウスが改修され古民芸館、新民芸館、家具館と瓦館の4棟で構成された施設群。設計は山本忠司氏によりおこなわれました。それぞれ建設された時代や構造が異なる施設を瓦や石、木などの素材を上手く使いまとめられています。

流あんどん（流政之1967年）

設計は日建設計工務の薬袋公明氏。広島県庁舎を手掛けた薬袋氏は、都市景観形成を意識した新しい銀行本店の姿を提案しました。緑青仕上げのブロンドのファザードや公道を跨いで水平に伸びる低層部と高層部が高松を代表する景観となっています。落ち着きのあるロビー壁面と床面は流政之氏によるもの。