旧倉敷市庁舎（現：倉敷市立美術館）の魅力を探る｜建築家　丹下健三

旧倉敷市庁舎建設

丹下健三の基本構想

都市における直角の軸と都市デザイン

倉敷市のようなスケールでは、一つの市庁舎の建設が、その都市の発展と成長のシステムを決定するほどのウェイトをもっている。そのため、市庁舎の設計にあたっては、それと同じようなウェイトのある道路の建設と有機的に関連づけることが重要であると考えた。最初に取り組んだのは、この建築が決定するであろう都市における直角の軸をどこに決定すべきかということであった。

竣工当時の倉敷市庁舎

丹下健三氏は市庁舎建設だけでなく、倉敷市全体を含めた都市計画の策定を検討していたが、空からみた倉敷の市街地はほとんどが木造家屋で占められておりランドマーク的なものがなく、都市デザイン立案の手がかりを発見することはできなかった。

市民広場の計画

倉敷市庁舎と今治市庁舎は、ともに市庁舎、公会堂、市民広場を配置する計画となっていた（倉敷は市庁舎建設のみにとどまった）。開放的な広場が街路に直接面しており、市庁舎の玄関ホールと広場との位置関係は直列的であり、極めてシンプルな構成を取っている。また、広場は庭園的な造作を伴わない全くの平坦地となっていた。このようなオープンスペースは街路との間にピロティ的な空間を置き、そこから複雑な空間を巡るような流動性の高い倉吉市庁舎、香川県庁舎とは異なっていた。

丹下健三氏の転換点

作風の変化

1950年代広島平和記念資料館（1952年）清水市庁舎（1954年）倉吉市庁舎（1957年）東京都庁舎（1957年）香川県庁舎（1958年）などは桂離宮に着想を得た繊細な和風を加味したデザインを押し進め、世界の注目を集めるとともに、全国の庁舎建築のモデルとされてきた。しかし、倉敷市庁舎は従来とはまるで違う重量感のみなぎった作品となっていた。

ル・コルビュジエとブルータリズム

民衆論と伝統論

背景として明治以来国家や財界を向いていた建築家たちが、敗戦後に「民衆」へと方向転換していったこと。また、敗戦直後には発言できなかった「伝統」が1950年代に入って再び主題化し、戦前の伝統像とは異なる「民衆的伝統」が焦点化されていった。
 
そこから、縄文・弥生論争へと展開していった。

弥生が貴族的なもの、縄文は民衆的なものとし、荒々しく根源的な生成のエネルギーとしての民衆的伝統（縄文）を比例美学を中心とするモダニストの貴族的造形論（弥生）に対置し議論された。

ル・コルビュジエのインドでの都市計画

旧倉敷市庁舎の特徴

構造

主構造は現場打ちのコンクリートによるラーメン構造。副構造として、プレキャスト・コンクリートを用いている。建物の南北方向に約２ｍの梁が約２０ｍのスパンで掛け渡されている。それを支える柱は太く、壁は厚く、それらが打放しのコンクリートによってむき出しでつくられている。

スケール

外観とエントランス

議場（現：講堂）

市庁舎から美術館へ

人口増加に伴う移転

1967（昭和42）年、旧倉敷、児島、玉島の3市合併により倉敷市の人口は、17万人から30万人へと増加。1980（昭和55）年市役所としては手狭となったことより、約１km南に新市庁舎が移転することになった。その結果本館の市庁舎としての生命は、丹下健三氏の庁舎建築の中で最も短命となりました。

美術館としての再出発

郷土出身の日本画家・池田遙邨による倉敷市への作品寄贈がきっかけとなり、1983（昭和58）年、美術館として再生された。
改築の設計を担当した浦辺鎮太郎氏は可能な限り丹下建築の特長を残しながら美術館としての機能をもたせることに努めました。こうして旧市庁舎は「現代の校倉造り」と呼ばれた外観をほとんど損なうことなく、美術館として再出発したのです。
 

旧倉敷市庁舎（倉敷市立美術館）概要